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第二天早上八点，迈克尔.费里尼来到梅乐斯街，克里斯蒂.里比已经在楼下等着他。他拎着一个简易的牛皮行李箱上了车。
“去哪里？”
“先吃点东西，然后把合同签了。”迈克尔.费里尼摁了摁喇叭，看见昨天的一大群孩子，从口袋里抓出一大把糖果抛了下去，登时惹得一阵欢呼。
“你很喜欢孩子？”
“只是觉得社会对他们不公而已。”迈克尔.费里尼没有就这个问题阐述，将车开到不远处一家咖啡馆门口，两人走了进去。
克里斯蒂.里比下车时注意到，立即有几个男孩跑了过来，义务地守在车前，为他守护着福特轿车。
合同很公平，注明的权利和义务、薪水报酬以及加班工资都很优厚，克里斯蒂.里比简单翻了翻，就签了字。
“OK！”迈克尔.费里尼哈哈一笑，将合同塞进包里。这种用工合同，还要得到影人工会的同意才会正式生效，不过双方当事人已经签字，这已经只是一个程序问题罢了。
克里斯蒂.里比介绍了两处地址。一处是位于拉斐特公园附近，地权的主人是一名钢铁商人，另一处是一家濒临倒闭的小电影公司。
迈克尔.费里尼和两家都进行了接触，但是一家要价开高，另一家干脆要把电影公司转让。
迈克尔.费里尼虽然很想收购下来，但是35万美元的价格却让他无法接受。事实上，他昨天与父亲交换了意见，理察德.费里尼表示最多只能提供15万美元投资。
这两处都飞了之后，两人驾着车在洛杉矶市区盲目地转来转去，突然迈克尔.费里尼问道：“那是哪里？”
克里斯蒂.里比抬头看了一眼，“那是派拉蒙公司的摄影棚，不过他们已经另选新址建造了一个全世界最大的摄影棚，这里应该是要废弃了。”
迈克尔.费里尼沉思了一下，“要是我们向他们租下来，他们会不会答应呢？”
“这个～”克里斯蒂.里比抬摇摇头，“他们不会答应的。这里地段不错，我听说他们准备把这里改建成一家电影学校。何况，即使他们答应下来，我们也没有足够的资金支持。”
“去看看吧，找他们谈一谈。”迈克尔.费里尼把车开到路边停下，和克里斯蒂.里比一起下了车，站在路边打量着这个名叫“Horse－Shack”的摄影棚。
“进去看看。”迈克尔.费里尼笑着给两个门卫塞了点钱，抬头又看了眼悬在头顶的巨大招牌，进入了厂区。
Horse－Shack的意思是马棚，这明显是为了纪念派拉蒙公司的起源。
与其说这是一个摄影棚，不如说这是一家巨大的工厂。不少重型卡车在这里进进出出，将一车车拆卸下来的建筑材料运走。远处是一片片高达十米以上的斜顶平房，里面甚至还有一个搭建出来的街区，路边不仅有煤气灯、戏院，甚至还停着一辆马车。
迎面有一幢灰色的二层楼，是走廊设在外面的那种简易楼。可能因为拆迁工作未完，这座楼还在肩负着自己的使命。楼下停着几张高档豪华轿车，二楼的一间大会议里，可以看出有人在开会，里面不时传来几句争吵声。
可以看出，派拉蒙公司在这里投入了不少心血，整个摄影棚区面积极大，规划得井然有条，不仅有西部片摄影区、怀旧的20年代街区，甚至还有一片辟出来的沙漠。有趣的是，沙漠的边上就是一个巨大的人工湖，湖水清澈。
而整个摄影棚的主体建筑，则是四间斜顶平房。这四间斜顶平房，每一间都足足有一个标准室内篮球场那么大，甚至还要大。不过可惜的是，这四间平房是最先拆除，迈克尔.费里尼看到的只是一些骨架和残垣断壁，里面的设备早运走了。
不过迈克尔.费里尼并不觉得懊悔，这种摄影棚他见得多了，甚至功能还要复杂的声光电全系统摄影棚，在北影的学生眼里，也没什么稀罕的，何况这种二十年代的产物？
不过是布景区、演出区而已。演员在这里排练，而布景和舞美则要根据剧本要求，设计出室内镜头所需的布景。有时候，甚至还会模拟出部分室外场景――比如坐火车。
好莱坞电影人在三十年代初就学会了运用视觉欺骗原理，让角色坐在静止不动的火车或马车里，而用人力匀速拉动布景，可以达到看起来火车或马车在运动的效果。
当然，这些布景，都是事先画好在幕布上的，一般是风景或者是街景。
两人沿着一条铁轨溜达着，随意地观察着四周，迈克尔.费里尼还饶有兴趣地停下来，看着工人们将一辆真正的火车头拆下来，分装到卡车上。
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