一你是什么类型的写手
老书结束，决定开一部新书。或者，你决定开始你的网络处女作。
这不是小事。准备写一部新书，写好开头，上传网站，整个过程可能是一年到两年的时间。
譬如2013-2014，梦入神机在写《星河大帝》，而不是其它；辰东在写《完美世界》，而不是其它。
所以这是一个需要审慎考虑到问题。
首先要明确的是，你是什么类型的写手。
我讲一个故事。
去年我参加起点培训。同行相聚，兴奋。很多人都在说自己的作品。有一个人说的都是别人的作品。
谈论，很快他是中心。
我觉得这个人有意思。
他说大神跟我们这等人的区别在于节奏。对节奏把握的娴熟，乃至彰显个人风格，让人欲罢不能，这就是大神。
他还坦诚其写作技巧的拙劣的地方。
他给我的印象，是个善于学习的写手。我那时候就隐隐有一种感觉。
培训结束后，他换了马甲，用“步征”笔名开始新作。
他是什么类型的写手？
我个人觉得，是“空”类写手。善于把自己倒空，尽可能地吸收他人的长处。
我正好与之相反，属“有”类写手。行文有自己的风格，选择题材有自己的喜好。
哪种类型的写手好？
就好象讨论性格内向好还是性格外向好一样，并没有确定的答案。
如果你是空类写手，码字的开始之路从模仿开始，其成长过程是：空——有——空。也就是中期，还是奠定出自己的风格与特色。
如果你是有类写手，码字的开始就从“你有什么”开始，其成长过程路线是：有——空——有。发展中期，也学会果断地把自己“有”的倒掉。
【一本书，不同的阶段，这种心态也会变化。
新书的筹备期，“空”更多一些。打开门，引进来。筹备期应该是一个相对开放期。多学习，多听不同的意见。
筹备期下就是试创期。试创期也是试读期。这个时候可以把你写的开头三万字给不同的人看，当然，要在彼此信任的基础之上。这也相对开放。但比之筹备期相对保守。你“有”的东西开始凸显出来。
一旦各方面都确立下来，开始上传了。这个时候就要坚定自己的东西。如果这个不坚定，你会丧失最根本的创作动力。】（10/23补充）
再补几句。
世间的道理，知易行难。
就我个人而言，我属于“有”的阶段，那么就得想办法空掉，有容乃大，海纳百川就是空。但我目前还空不了，根子上还是一股傲性。码字的人，现实可能谦卑，进入文字状态就可能舍我其谁。在我的这一亩三分地，我就是老大。
这不仅仅是我个人的问题，许多写手都是这样。像许多标签式的写手，譬如月光写都市试一试？唐家三少，写都市试一试？他们受市场所限，不敢空掉自己，换个题材，换个风格再来。
越是有一定成就的写手就越难空。
端的是一碗靓汤，怎么舍得空掉？
写手的成长轨迹，可以按几大书站的名称来形容：起点容易，创世难；一起K容易，纵横难。
二为什么我会选择写这部书？（确定一部新书的决定因素）
我以为，确定某部书作为你的新书，由四个因素决定，分别是：知识、阅历、情感、市场。
如果你所开的新书占了其中两项，就可以考虑开始。如果四者都占，最起码会是你自我比较满意的一部作品。
最初网络码字，是不考虑市场因素的，因为没有市场。开一部新书，知识、阅历、情感占主要因素。
一个网络写手发展的轨迹，也就所谓的码字目的，也就清晰地分为三个阶段：
1为自己多一些；
2为市场多一些；
3为自己多一些。
为市场多一些考虑到作品受众大一些。那么知识、阅历、情感就小众吗？一般情况是这样的，但也不绝对。
知识类网络：
齐橙的《工业霸主》就是典型的知识类网络。
有趣的是，作者是文科背景。那么他的专业知识何在呢？
来自他的生长环境。老泥自小也是生长在工厂内。生活区、厂区，各车前各车床也有记忆的，但是没有像作者那样去了解。
知识类的网络虽然小众，但是很容易具有一种权威感，或者具有权威的假象。
事实上，我们看到具体的工科知识的时候，往往会一目十行，只是知道有升级就可以了。
重点出来了。
小众类网络怎么写出大众感，升级感强是很重要一个原因。
至于主题：工业升级——工业强——强国。
好了，“强国”是个大众主题。因此，小众题材要写出大众范来，就要从主题扩展上做文章。
那么还有哪些是知识类网络，哪些是知识类选手？
总体而言，写历史类的写手偏知识型。都市工业流的基本都是知识型。像这两类题材的网络，没有完成相应知识储备，你敢不敢就着一个点子就开始写？
阅历类网络：
《余罪》【10/23】好吧，这些天都在看《余罪》，真的好啊！惊艳，拜倒！三呼万岁！
阅历不说了。没有阅历，这书根本写不出来。有阅历写出来的就有味。百度出来的，写不出味，没办法入骨。
厉害的是主角的升级。这是网文主流。但作者跟所有的网文都不一样，太厉害了。主角不是在升级，而是在掉级。从一开始牛叉的破大案的缉毒刑警卧底，后来省装备，被踢，呆最被人看不起眼的反扒队。反扒队继续被踢，成为乡警察。从所处的空间与舞台来看那是逐级逐级往下掉啊。但是，有没有升级？真正厉害的升级在于主角能力、性格以及对警察事业理解的不断升级与完善。
不得不承认，其他网络写手被秒了！
情感类网络
《重生之大涅磐》这本书虽是重生题材，但基本我当校园题材来看。
谁的校园没有校花飘过？
还有初恋。这些都是大众泛的主题。
作者没有校园时代认真的意淫过，等到沧桑大叔回首往事之时，键盘稀里哗啦就敲出一段少年装B揽校花的校园传奇。
没有情感经历，或者没有相应的阅历，是写不到骨子里去的。
最后一个因素是市场因素，或者说读者。
在你决定开什么新书的时候，市场因素越来越重要。市场其实是难以琢磨的。
个人觉得，写手理想的码字状态就是只管码字，唯有这种状态才能彻底激发写手的特质。至于市场因素，交给编辑去考虑。也就是说，在码字的过程中，合理的听取编辑关于市场因素的考虑，学会局部包装，有时候甚至要改变。
对于写手，有一个却是可以琢磨的，那就是读者的需求。
这与心理有关。
读者向从你的书中看到些什么？
如果能全面的分析读者的心理，在情节、人物的安排下多多考虑，成功的可能性就大一些。
在这里，我简单罗列几个普遍的心理，因为所涉及的内容过多，日后可能考虑另开一帖讨论。
1后悔的心理。
每个人都会产生后悔的心理，回过头去想，某个场景时，如果自己是这样选择的话，后来可能就不是。
后悔也是人生缺憾心理导致。重生类网文就是基于这一心理。
2显摆的心理
以前穷，现在富，或者贵，到过去的人面前走一趟，这就是显摆。这种心理，现实中人或多或少都会有。在古代的里也多这种情节，譬如穷酸秀才，丈母娘一系看不起，十年寒窗，终得功名，这就是显摆。越剧《五女拜寿》就是如此。当然，显摆有时候也可能是“暗摆”，形式上不够嚣张，属暗爽的那种。对应网文的剧情，大抵就属装B剧情。实际上，装B属显摆的一种而已。《我是大导演》最近的剧情，主角第一部国内剧，父母请邻居好友一起捧场，这就是显摆。
3好奇的心理
好奇对于剧情，就是有悬念的剧情。就写手而言，其实就是怎么写好伏笔的问额。
4偷窥的心理
官场文是典型的代表。我从不认为现有的官场网文有什么现实意义。在官场之人，不会去写官场文。除非是退下来，或者仕途无望。曾有一本《生死博弈》，据说是官场中人所写。对于网文，写手绝大是草根，有限的社会经验去写，迎合就是草根在朱门外窥探朱门内风景的心理。
三梦入神机为什么写《星河大帝》
最新的章节为什么出现王超？
或者说，《星河大帝》为什么要出现王超？
完全可以不需要这个人物，换作其他人类伟大先行者都可以。
先从这个问题谈起。
推测：
1作者对这个人物有爱。2作者为这人物做了超多的知识储备。
这仅仅是简单的推测。
站在码字的角度来考虑。《永生》《圣王》之后写什么？
这两部依然霸气侧漏，虽然为人所诟病的地方越来越多。但是新的一部要弥补以前的缺陷。那就回归。回归到最熟悉的领域。
《龙蛇演义》是作者做准备工作最多的一部。因此，《星河大帝》是梦入神机已有知识、阅历以及写作手法的回归。王超的回归，导师级角色的确定，作为一部长篇网络力，相当重要的一部分其实就搞定了。
而这部分对于作者来说，写起来得心应手。
这样一来，作者有充足的余力去突破，创新。
对于读者而言，王超有熟悉度。他的状况是《龙蛇演义》的后续，既容易产生部分的代入感，也有一定的期待感。
为什么新书是《星河大帝》？
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